记者在心中忍不住想着——
不是他说。
这屁股坐的也实在是太歪啦。
在顾为经获得了这么大的关注的情况下,《油画》杂志却反而取消掉了对他的专访。
外人看上去不可思议。
记者先生其实挺能理解,这里面的逻辑的。
在这种情况下,《油画》杂志其实挺难做的。
到了《油画》这个等级,人家早就不需要什么噱头去吸引流量与金钱了。
它便是流量与金钱本身。
它要的是艺术性。
而艺术性,在有些人心目中,它和商业属性又是不那么兼容的,截然相反可能不是一个恰当的形容,但至少这是两条不同的轨道和评价标准。
就像艺术片和商业片,独立电影和好莱坞大片。
在绘画界,也许“艺术性”很高的作品,也能卖很贵很贵的钱。
电影行业,可能体现的更加明显一些。
你是很难想象,类似《复仇者联盟》这样的电影,能跑到戛纳拿个金棕榈,或者能跑到威尼斯拿个金狮奖对吧?
就算是再“不拒绝”商业片的奥斯卡。
顶多顶多也就是拿到一个技术类奖项就顶天了,主要的艺术类奖项,到导演,影评人,演员乃至电影公会的投票评委们,几乎人人都知道,它是不可能拿到的。
公关团队再牛皮也没辙。
实在是风格不搭。
艺术片不是票房不重要,但它们往往都有着自己的发行院线和营销逻辑,有些制片商会把看上去觉得“卖不太上票房”的电影带去威尼斯或者戛纳,希望能拿个大奖回来,这样就能哗哗哗的卖票挣钱了。
可在一部作品本身就已经有巨大的关注以及票房成功的情况下。
再跑去冲奖。
那些关注起到的就未必是正面作用了。
哪怕看上去比威尼斯或者戛纳商业化的多的奥斯卡,甭管背后怎么营销,怎么公关,标榜的也是纯粹的“艺术奖项”,是颁发给艺术家们而非是商业大亨。
商业上的成就,已经有票房做为奖励了。
奖项的组委会,是很怕传达给外界谁红,谁有钱,谁卖的好,谁获得的关注多,就把奖项颁发给谁这样的印象的。
画展也是同理。
你真拿个几千万美元出来,大张旗鼓的拿去冲奖,也未必就一定能捧个奖杯回来。
顾为经的作品,或者说,顾为经本人,此刻的境遇——
他便是《复仇者联盟》。
“IamIronMan。”
钢铁侠那么有钱,那么牛皮,飞行战甲上天入地无所不能,但却很难飞进电影协会的会员的心里。
顾为经那么有名,名气却不能转化为奖项。
很可能。
卡洛尔,卡拉,以及K。女士,是在过去的这一周中,整个艺术行业最为火热的名字。
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